松树的样子松树的特点是什么及样子
世界上的松树种类有八十余种，不仅种类多，而且分布广，下面是百分网小编给大家整理的松树的特点，希望能帮到大家!
松树的特点
松树较幼时的树冠呈金字塔形，树枝多呈轮状着生。
幼苗出土、子叶展开以后，首先着生的为初生叶，单生，螺旋状排列，线状披针形，叶缘具齿。
初生叶行使叶的功能1～3年后，才出现针叶，通常2、3、5枚成束，着生于短枝的顶端。
每束针叶基部有叶鞘，早期脱落或宿存。
叶肉组织中的树脂道的位置在成年植株比较恒定，可分为外生、中生、内生3种类型。
松树针叶横切面中可见1或2个维管束，特殊环境下可在双维管束松树中出现维管束合并的情况。
球花单性，雌雄同株。
球果多数由种鳞组成，成熟后木质化。
种鳞的裸露增厚部分称鳞盾，鳞盾先端的瘤状突起称鳞脐。
有的树种鳞脐具刺，有的无。
球果成熟时种鳞张开，种子脱落;但少数树种种鳞则长期保持关闭状态。
每个种鳞具种子2粒，种子上部具一长翅，少数具短翅或无翅[2] 。
松树最明显的特征是叶成针状，常2针、3针或5针一束。
如油松、马尾松、黄山松的叶2针一束，白皮松的叶3针一束，红松、华山松、五针松的叶5针一束。
松树为雌雄同株 植物 ，而且孢子叶成球果状排列，形成雌、雄球花。
雌球花单个或2一4个着生于新枝顶端，雄球花多数聚集于新枝下部。
松树的球花一般于春夏季开放，但花粉传到雌球花上后，要到第二年初夏才萌发，使雌花受精，发育成球果(俗称松塔或松球，不是果实)。
球果于秋后成熟，种鳞张开，每个种鳞具两粒种子。
松属植物中的多数种类是高大挺拔的乔木，而且材质好，不乏栋梁之材。
中国东北的“木材之王”——红松、北美西部广为分布的高大树种(高达75米)—西黄松、原产于美国加州沿海生长速度最快的松树——辐射松、原产于美国东南部的湿地松、美洲加勒比海地区原产的加勒比松、广布于欧亚大陆西部和北部的欧洲赤松等等，都是著名的用材树种。
松树的观赏价值也是有目共睹的。
在中国，从皇家古典园林到现代居民家中都能见到松树的倩影，例如北京北海、颐和园中的油松、白皮松，树桩盆景中广泛使用的五针松等，一些名山胜地，更是山以松壮势、松以山出名。
黄山的迎客松、华山的华山松、长白山的美人松……无一不令游人赞叹。
另外，松树的树根部位常常会有大型真菌生长。
它们有的是木腐菌，可以对松树进行分解，造成树木根腐;有的是外生菌根菌，可以与松树互换营养，防止树木营养缺乏，从而导致影响生长。
成熟后高达45米，胸径1.5米;树皮红褐色，下部灰褐色，裂成不规则的鳞状块片;枝平展或斜展，树冠宽塔形或伞形，枝条每年生长一轮，但在广东南部则通常生长两轮，淡黄褐色，无白粉，稀有白粉，无毛;冬芽卵状圆柱形或圆柱形，褐色，顶端尖，芽鳞边缘丝状，先端尖或成渐尖的长尖头，微反曲。
叶
针叶2针一束，稀3针一束，长12-20厘米，细柔，微扭曲，两面有气孔线，边缘有细锯齿;横切面皮下层细胞单型，第一层连续排列，第二层由个别细胞断续排列而成，树脂道约4-8个，在背面边生，或腹面也有2个边生;叶鞘初呈褐色，后渐变成灰黑色，宿存。
雄球花淡红褐色，圆柱形，弯垂，长1-1.5厘米，聚生于新枝下部苞腋，穗状，长6-15厘米;雌球花单生或2-4个聚生于新枝近顶端，淡紫红色，一年生小球果圆球形或卵圆形，径约2厘米，褐色或紫褐色，上部珠鳞的鳞脐具向上直立的短刺，下部珠鳞的鳞脐平钝无刺。
球果卵圆形或圆锥状卵圆形，长4-7厘米，径2.5-4厘米，有短梗，下垂，成熟前绿色，熟时栗褐色，陆续脱落;中部种鳞近矩圆状倒卵形，或近长方形，长约3厘米;鳞盾菱形，微隆起或平，横脊微明显，鳞脐微凹，无刺，生于干燥环境者常具极短的刺;种子长卵圆形，长4-6毫米，连翅长2-2.7厘米;子叶5-8枚;长1.2-2.4厘米;初生叶条形，长2.5-3.6厘米，叶缘具疏生刺毛状锯齿。
松树是松科松属植物统称，常绿针叶乔木，雌雄同株。
枝轮生，每年生一节或数节，冬芽显著，芽鳞多数。
芽鳞、鳞叶(原生叶)、雄蕊、苞鳞、珠鳞及种鳞均螺旋状排列。
鳞叶单生，幼时线形，绿色，随后逐渐退化成褐色，膜质苞片状，在其腋部抽出针叶(次生叶);针叶2、3或5针一束，生于不发育的短枝上，每束针叶的基部为膜质叶鞘所包围。
花
雌雄同株，球花单性;雄球花单生新枝下部苞腋，多数聚生，雄蕊多数，花药2，药室纵裂，花粉具两个发达的气囊，气囊和体接触面较小，界限明显，普遍都有显著的幅缘;雌球花有1-4个生于新枝近顶端，具多数珠鳞和苞鳞，每珠鳞的腹面基部着生两枚倒生胚珠，当年授粉，第二年便会迅速增大为球果。
球果2年成熟，熟时种鳞张开，稀不张开，卵形、长卵形、近圆形或圆柱形，直立或下垂;种鳞木质，宿存，上面露出部分通常肥厚为鳞盾，有明显横脊或无横脊，鳞盾的先端或中央多具瘤状凸起或微凹的鳞脐，有刺或无刺，发育种鳞具2种;种子上部具上翅，子叶3～18，发芽时出土。
果
松树有些种结实较早，5～6年即可有少量结实，15～20年时显著增多(马尾松、油松、云南松等);有些种结实很晚，如红松在天然林条件下，要到80～140年才开始结实(但在人工林条件下，15～20年已开始结实)。
大多数松树结实有间隔性，每隔2～3年或更长的年度丰收一次。
松树雄球花位于新梢的基部，雌球花大多数见于主枝的轴端。
球果成熟有一个相当长的过程。
少数热带松树的雄球花和雌球花于冬末由芽中出现，大多数松树的球花则于初春、春末或初夏由芽中出现。
雄球花簇生，成熟前为绿色或黄至红色，花粉脱落时为浅棕或棕色，成熟后不久即脱落。
雌球花的出现紧接在雄球花以后，为绿色或红紫色。
传粉时的雌球花近直立状。
传粉后，鳞片闭合，球果开始缓慢的发育。
约在传粉后13个月以后的春季或初夏发生受精，继而球果开始迅速生长，一般在第 2年的夏末和秋季成熟后，着球果成熟，它的颜色由绿、紫色逐渐转变为黄色、浅褐色或暗褐色。
大多数松树球果成熟后不久鳞片即张开，种子迅速脱落(马尾松、油松等);有少数松树的鳞片张开和种子脱落过程要延续达几个月之久。
有些松树，一部分或全部球果年内处于闭合状态或在树上不定期地张开。
红松球果大而重，成熟前后极易被风吹落。
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松树的用途
松树全身是宝，树干是用途极广的木材，也是优质的造纸原料，松树的脂液可制松香、松节油，而松针过去在采伐过程中基本是任其腐烂或焚烧，不仅浪费森林资源，而且容易引起森林火灾，造成土壤酸化，招致病虫害。
松树皮中虽有松脂，但收集松脂将付出沉重的代价而收益甚微，一株松树一年只能采一次松脂，树皮环状切割之后收集的松脂只能销售2元人民币，十年共销售20元人民币，被切割树皮的松树不能成材，8-10年内会因为无养料途径而枯死，所以破坏性采割，只能造成资源枯竭和浪费。
而松针的采集属于非破坏性采集(每季一次仅采1/3-1/4，或分片采集)，对松树的生长无任何影响，可变废为宝。
松叶不仅有药用价值用于防治氧化应激类及代谢类疾病如高血压、冠心病、心脏病、糖尿病、中风、老年痴呆症，而且有养生保健功效，松针中含丰富的氨基酸，多种脂溶性和水溶性维生素，40多种常量元素和多种微量元素及粗纤维，可开发多种增强免疫、生发、降脂、安神，延缓衰老等类别保健食品、饮品和酒类，还可开发护肤品、洗发品、洗浴品、安眠枕等日用品。
煮提过程无污染、无化学添加剂残渣也是宝，可作饲料添加剂、有机肥料，亦可养殖磨菇，激活一系列产业链，振兴医药、保健、养殖、化工饮料等行业，发挥科学技术带动产业发展的作用。
历代画松树的名家
在中国山水画里，松树的表现占了重要的位置，已成为一个独立的题材。
古人画松多以松石点缀山水，在唐代的山水画中已形成了一种风气，并出现了很多著名的松石山水画家，他们把松石作为山水的一部分，刻意加工，使画面呈现出“妙之至极”的韵致。
唐代张�b写松，很能用笔法，“常以手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风 雨 ，槎牙之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出，生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色。
”而张�b的'“外师造化，中得心源”更是被历代的艺术家所服膺，成为中国画论中的千古玉律。
五代后梁的荆浩隐居于太行山的“洪谷”，一面“耕而食之”，一面深入观察大自然，那“翔鳞乘空”、“欲附云汉”的古松，使他倍感惊讶，“携笔复就写之，凡数万本，方如其真。
”
北宋的李成、郭熙，宋代的李唐、马远，元代的王蒙，不同的年代、不同的画家，由于审美情趣的不同，松的画法自然呈现出各异的形态。
唐以前的画家追求精心描绘理想的真实境界，注重真实物象的再现。
而五代以后，画家们则不但能师法造化，更能中得心源，将 生活 的感受和松的自然变化相结合，赋予松以人的品格和风骨，使作品的意境、寓意更丰富、更深刻、更具个性化。
古代画家经过长期的艺术创造，总结出一整套极完整且系统化的画学理论，也形成了一个极富特色的艺术程式，它体系完备而又极其灵活多变，反映出画家对大自然敏锐的理解、对艺术深刻的体会。
松的画法与国画中山石、人物、花卉等一样式样丰富，可以说它是一种便于掌握的类型化的处理方法，以利于画家从纷繁琐碎杂乱的现实景物中 寻找 到具有典型性的形式语言。
松画艺术
松树具有阳刚之美，它的枝干更是具有柔中有刚的特征，松的叶给人以清脱之感。
它是我们民族心目中的吉祥树，是常青不老的象征。
松树，有的像虬龙，故称虬松，其枝干多变，直处坦率，弯曲内含，显出龙探青山之状;也有的曲中有直，变化非凡，似蛟龙入海之态;有的巨臂遮天，挺拔刚毅，有拔地钻云腾飞之势也。
松树是山水画中应用最多的树木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。
松树还可以作为主体形象表现。
生长在肥沃平地的松树高大茂盛，常常挺拔高入云际;生长在山石空隙的，常常蜿蜒曲折，盘地如苍龙。
它们共同的特点是：生长到一定年龄，枝干就不再往高处长，而枝多横出，形成伞状，“枝如游龙，叶如翔凤”。
画松，首先要“有情而动”，唐末五代山水画大师荆浩，他见到体态优美的松树，就“因警其异，遍而赏之。
明日携笔复写之，凡数万本，方如其真”。
这个“真”，不是形同照相，而是抓住了松树的灵魂，因此才能描绘出松树的“皮老苍藓，翔鳞乘空”“蟠虬之势，欲附云汉”，或“抱节自屈”，或“回根出土”，正因为荆浩对松树怀有深情，才能做到认真观察与研究，悟到画松的妙理。
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